别吵了，国产第一美人在这呢！
文 | 十点电影原创
" 这可能就是古代皇帝的体验吧？"
高居铜雀台之上，席间有窈窕淑女，翩若惊鸿，婉若游龙。
左侧有征战沙场，满腹谋算的肱骨良将。
右侧是饱读诗书，才冠天下的谦谦君子。
衣袖蹁跹中，暗流涌动，擦肩而过中，仿佛剑拔弩张。
而我们远远地看着，微微一笑 ……
别急，这不是做梦。
不过是 B 站和河南卫视联手整的一手绝活——
什么叫真 " 神仙阵容 "？
十三支国家级舞团。
北京舞蹈学院、中国歌剧舞剧院、杨丽萍北京现代舞团、甘肃、洛阳、中央芭蕾舞团 ……
横跨南北，既坐享塞外雄浑瑰丽，也沐浴山川灵秀的美丽。
以舞蹈讲述中国故事。
怎么个讲法？
主要讲究一个代入感。
乔振宇、张晓龙、胡阳、华宵一、徐明浩担任荐舞官，穿越历史，巡游四朝。
重新以奇舞编撰《十二风舞志》，找寻我们曾经失落的绝美舞蹈。
第一集上来就是重头戏：
乐舞艺术的大繁荣时代——汉代。
关于汉朝的舞蹈，不少经典，人人耳熟能详。
赵飞燕，身段轻盈，能作掌上舞。鸿门宴上，项庄舞剑，意在沛公。
而《舞千年》里的铜雀台，刀光剑影，美人曼舞，一点也不逊色于前面的历史人物。
只看台上，曹操道：昨夜梦见神鱼衔神书而来，命曹丕曹植两兄弟主持舞会。
人刚落座，曹植和杨修对视一眼，立马起身要率先献舞。
曹丕也不甘示弱，提出与曹植一同献舞。
一对比，自见真章。
《双剑决》，将剑气融于舞蹈之中，长袖一挥，气场全开。
大开大合，有君王霸气。青锋相接，长剑直指咽喉，锋芒锐不可当。
游走梁柱席间，盘桓、对峙，兄弟争夺杀气腾腾。
甄宓献上一曲独舞《凌波微步》，曹植立刻称赞她，如洛神出画。
气得曹丕连筷子都摔了。
正切中了传闻中曹丕曹植和甄宓各自的心思。
再看张晓龙饰演的杨修，开场滔滔不绝，又和曹植对视，为恭维曹操而暗中小得意。
司马懿呢？跪坐，挺腰，敛眉，不愧是鹰视狼顾的权臣。
入戏了入戏了！
《舞千年》以观众熟知的历史故事，将舞蹈和叙事完美贴合。
民族舞蹈是中国传统文化的一部分，向来可以表达情绪，承载历史。
更通过一举一动，让美细致入微，气息动人。
拿《十二风舞志》里的第一支舞《相和歌》来说。
在立春前夜，轻纱罗裙的少女，翩翩而降，合鼓起舞。
裾如飞燕，袖如回雪。
春风易逝，花颜易凋，这种美转瞬即逝，却让见者难以忘怀。
在西晋之后，相和歌消失在史册中，曲调零散，只有文字存留。
北舞的孙颖教授，从 1956 年四川出土的记载汉代生活的画像砖耐心考据。
将古典的《相和歌》复刻，再次赋予了它生命。
为什么美至极致的舞蹈，让人大呼 " 只有帝王才配欣赏。"
只因为它太稀缺，太难得。
高超的技艺罕见。
《踏歌》中，少女舞姿流动绵延，婉转回旋。
《侠骨伞影》里，红与黑激烈碰撞，荡气回肠。
服装、台词、妆发、道具，每一处细节都精雕细刻，处处为故事服务。
《昭君出塞》，未出塞前的昭君，红裙秀美，灵气逼人。
出塞时的昭君，怀抱琵琶，满眼望去已经是草原风光。
再后来，已经换作胡服装扮，教匈奴人纺纱织布。
哪怕她后来再穿上汉服，你也能从她脸上的褐斑看出岁月的痕迹。
她再也不是那个在溪边浣纱的快乐少女了。
仅仅是十几分钟的剧情，服装头饰就换了九套，妆容也随之变化。
这才是真正为剧情服务的服道化。
大多数古装剧总拿出来夸耀的" 实景拍摄 "？
《舞千年》也有。
不仅从设备上都是标准影视级别的制作班底。
也在场景上尽可能的丰富。
《相和歌》一镜到底，从集市切换到宫廷再到幻境。
分分钟让人想到《长安十二时辰》。
第二期的《踏歌》则是一期全面的 " 女子笄礼教科书 "。
上巳节，又称女儿节。古代女子在这一天行笄礼，以示成年。
她们傅粉施朱，从母亲手中接过玉佩，将发辫盘至头顶。
外出游春，踏歌而行。
自然生动的美，无需过度滤镜，重金妆造。清水出芙蓉，天然去雕饰。
作为一档跨界影视、舞蹈、综艺三重艺术形式 , 的综艺。
因为内容太过丰富，许多观众都忍不住感慨。
老妹儿甚至觉得，连电影的边都蹭上了。
你以为这黑白滤镜，文艺独白，天下第一放下了剑的故事。
不知道的，真以为是请来了王家卫当导演。
谁能想到，第三期《越女凌风》的主角，正是那个 " 天下第一 " 的心上人。
懂了，《东邪西毒》遇上了《东邪西毒终极版》。
到现在，我们才真正领悟了这场 " 戏中戏 " 的目的。
不仅仅是给观众讲个小故事，沉浸式体验，将我们也变成戏中人。
更是将舞蹈的灵魂，提前剧透给我们。
借助故事，观众得以迈过舞剧过高的门槛，让美直击人心。
不用做功课，不用担心看不懂，真正美丽的力量，看一眼就难以忘怀。
在打破了这层心理屏障之后，观众对于舞蹈的理解也进一步升华。
如果没有故事的铺垫，我们所能看见的，不过是夫妻为了一个孩子的争夺。
但有了《赵氏孤儿》的铺垫，我们得见程婴初为人父的欢欣。
更容易体会到，孩子被摔死后，程婴在血水滂沱中的窒息和绝望。
那是微妙的，难以言说的，不能直接用大白话打在屏幕上的。
但在这一刻，所有人都感受到了。
在这个盛产流水线古偶的年代，" 美 " 的浓度也被冲淡了太多。
饭圈每天都为 " 我家爱豆最美 " 操碎了心，是个人都是美颜盛世，容不得反驳。
而《舞千年》就像深藏在莫高窟中的飞天。
精工细作，尽极华美。
它几乎是大胆的：
不仅仅是多重跨界，国家级演绎。
更是探及了影视剧都少有触碰的历史观念。
飞天之下，是父亲对女儿的泣血思念之情。赵氏孤儿的大义之下，有程婴一家永远也跨不过去的惨痛。
大唐盛世，歌舞升平，是美的。江湖萧瑟、关公壮志难酬，也是美的。
多少家国事，他们各有各的豪情满怀，又各有各的最终意难平。
所谓画虎画皮难画骨。
世界之大，哪里都有美人，都有英雄。
但你再也找不到一片土地，孕育了这么多的跌宕起伏，包容了这么浓郁的爱与怨。
再也找不到一个国家，像中国一样，有光荣和沉痛，有伟大也有平凡。
这是谁都学不去的。
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只有当我们看到这种种复杂，层层斑驳铸就的辉煌。
我们才会由衷感慨一句：
真美啊。
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