情景喜剧消亡史：人人都爱，没人敢拍

不是时代失去了情景喜剧，而是情景喜剧失去了时代。

文 | 张嘉琦

编辑 | 赵普通

上周，《我爱我家》推出了官方剧本集，并在摩点网开启众筹，目标金额为 10 万元。

原本设定的众筹时间是 45 天，但该消息一经发布后，达成 10 万元的目标，只花了 1 分钟时间。截至发稿前，距离项目结束还有 30 天，筹集金额已经超过 193 万。

《我爱我家》首播于 1993 年，是中国第一部情景喜剧。近 30 年过去，它依然拥有如此大的稳固的受众基础，影响力可见一斑。每个观众心中，都一部情景喜剧，在剧荒或者下饭时反复播放。或是《家有儿女》，或是《武林外传》，而它们无一例外地出现在十多年前。

随着行业的发展，剧集的制播水平不断提升，各种类型的剧都在发生着改变、进化和突破，唯有情景喜剧，一直大众铭记，但却不再出现。

我们拥有过属于情景喜剧的黄金年代，但也只是拥有过而已。

情景喜剧，时代的产物

情景喜剧的诞生，最早要追溯到 1947 年。

这一年，《玛丽 · 凯和琼尼》在美国播出。这是世界上第一部真正意义上的情景喜剧。四年后，情景喜剧这个崭新的品类，迎来了它的第一个 " 爆款 "《我爱露西》。这部以家庭主妇为主人公的 " 肥皂剧 " 共播出六季，其中四季成为了当年全美的收视冠军。在 THR 好莱坞策划的 " 最受欢迎百大美剧 " 里位列第八名。

情景喜剧出现在中国，是四十多年后的事了。带它 " 进来 " 的人，是毕业于北京大学的英达。他在纽约实习的时候，看到了美国著名情景喜剧《考斯比节目》的拍摄，出于兴趣，他研究并记录了当时的工作过程，打定主意要 " 将情景喜剧引入中国 "。

回国后，英达找到了当时正在完成向大众文化转型的作家王朔，以及创作了知名相声《虎口遐想》《小偷公司》的梁左，彼时正是美国情景喜剧《成长的烦恼》在国内热播的 1992 年，三人共同创作了表现中国普通家庭生活的情景喜剧，定名《我爱我家》。

这里不得不提到一部时间早于《我爱我家》的作品，1992 年播出的室内剧《编辑部的故事》。英达曾在采访中提到，" 情景喜剧的发展跟室内剧的发展是分不开的。《编辑部的故事》其实是一个典型的情景喜剧题材，如果当时这个剧交到我手里我就会把他拍成情景喜剧。"

1993 年，《我爱我家》首播。它出现在当时的环境下，显得有些惊世骇俗。社会对这部剧的评价非常两极化，诸如 " 无聊 "" 不入流 "" 讽刺干部 " 等评论不在少数，被评为 " 年度最差电视剧 "，在北京电视台播出 6 集后，还遭遇了停播。

尽管如此，英达仍然没有放弃情景喜剧。他成立了 " 英氏影视艺术公司 "，在此后十几年陆续出品了《候车大厅》《新 72 家房客》等二十几部情景喜剧。

与此同时，全国范围内开始了对情景喜剧这一新鲜形式的探索，北方被英达 " 包揽 "，《东北一家人》在各大卫视屡屡重播，《闲人马大姐》获得 " 飞天奖 " 中的 " 系列剧奖 "，最高收视率达到 10%～12%；海派、川派和粤派等脱胎于南方地域场景和语系的情景喜剧也开始 " 自成格局 "，在地域范围内引发收视热潮。《老娘舅》《雾都夜话》《外来媳妇本地郎》等作品都出自这一时期。

2002 年后，情景喜剧开始正式进入 " 黄金时代 "，集中出现了一批 " 标杆式 " 的作品，为情景喜剧在中国的发展创下了一个又一个新纪录——

《炊事班的故事》在 CCTV-8 黄金时段亮相，开创了情景喜剧在中央电视台黄金时段播出的先例；2005 年开播的《家有儿女》版权卖到美国和日本，完成了 " 反向输出 "；2006 年播出的《武林外传》则以创造性的新场景，成功吸引了年轻人的目光 ……

相比于之前几年的情景喜剧，这个时期的情景喜剧在题材和内容层面也有了明显的进步。

首先是环境不再局限于 " 大家庭 "，而是拓展到了包括军营、都市甚至架空历史等更多背景中。其次，此前最熟悉的 " 家庭情景喜剧 " 也发生了一定程度的转向，如聚焦重组家庭的《家有儿女》，就是变 " 大家 " 为 " 小家 " 的过程，这个过程同样也是中国家庭现代化进程的缩影。

情景喜剧特殊的风格，让各地方言有了得天独厚的语言优势。不过，浓厚的地域特色会带来语言和风俗上的观看门槛，诸如《外来媳妇本地郎》《西安虎家》等情景喜剧传播范围都受到了限制。

与之相比，2002 年后的一系列情景喜剧，在运用方言上显得更加纯熟。《炊事班的故事》里，光是固定的六人班底里，就有四种方言，再加上各种操着不同口音的客串角色，完全跨越了地域文化的障碍。《武林外传》也是如此，佟湘玉的一口陕西话，成为无数人的深刻回忆。

属于情景喜剧的狂欢期如昙花一般短暂。据不完全统计，2010 年至今，只有不足 30 部情景喜剧播出，其中最为人知的是后来因为抄袭被钉在耻辱柱上的《爱情公寓》系列，和设定上延续《武林外传》，架空历史背景的《龙门镖局》。

近几年来，有关 " 情景喜剧何时能文艺复兴 " 的命题，几乎隔一段时间就会在社交媒体上引发讨论。去年播出的综艺《一年一度喜剧大赛》决赛中，就表演了情景喜剧作品《我们的乌斯怀亚》。

表演结束后，贾玲提到，她一直都很想做情景喜剧。" 每一个时代都有属于自己的情景喜剧，更早一辈的时候，看《我爱我家》《编辑部的故事》，后来是《武林外传》，到我们这一代的时候，爆款的情景喜剧好像断档了。"

和她有一样想法的从业者或许不在少数，但至少目前看来，已经沉寂多年的情景喜剧，还没有等到属于它的 " 第二春 "。

消失的情景喜剧

作为剧集类型的舶来品，即便是在发展势头最好的那几年，情景喜剧也不算好过。

《闲人马大姐》在上海电视台播出时，收视率最高有 12%，《候车室的故事》首播时，在北京电视台的最高收视率也达到 10.5%。虽然情景喜剧的收视表现不算差，但却始终得不到很好的排播待遇，主要问题或许还是出在观念上。

电视台对情景喜剧的态度一直比较保守，在播出时段和频率上都有限制，几乎没在主流电视台的黄金时段出现过。

排播的限制，极大地影响了情景喜剧的收视表现，从而直接影响了投资方的热情。英达曾提到，" 如果社会回报确实好了，那么不管什么样的投资方都愿意，但事实上不仅没有，还越拍越亏。" 当时英氏影视艺术有限公司的总经理王小京，也曾在 2013 年接受采访时表示：" 在中国，情景喜剧没什么未来，观众觉得它俗，电视台也不愿出高价，谁愿意去拍？"

和极低的性价比相对应的，是对剧本极高的要求。不同于其他类型的剧集，喜剧是语言的艺术，这意味着它的剧本语言密度极高，而且需要很多 " 包袱 " 来填充内容。就连对情景喜剧颇有研究的英达也认为，喜剧需要大量的聪明，是特别难拍的。

另外，情景喜剧的创作周期和播放周期都比较长，基本都在百集左右。《闲人马大姐》共 267 集，《老娘舅》901 集，《外来媳妇本地郎》甚至长达 3119 集。这对编剧来说既是不小的考验，也是投入和回报不成正比的选择。

随着时代的发展，情景喜剧的剧本创作变得更难了。

信息差正在各种意义上消失，像《爱情公寓》这样的 " 缝合型 " 选手，在刚播出时尚且能收获一大批观众的喜爱，但随着英美剧在国内的广泛传播，" 抄袭融梗 " 已经很难骗过现在的观众了。

" 梗文化 " 在网络上的飞速传播和迭代，使得 " 取材于网络 " 这条路也行不通了——写进剧本里的网络热梗，或许过不了一个月就已经过时了。在《武林外传》里饰演 " 白展堂 " 的沙溢就曾感叹道：" 如今没有人会耐心地写情景喜剧剧本了。"

在时代的变化中，情景喜剧也逐渐失去了竞争力。虽然短视频的出现对所有剧集类型都算得上是不小的冲击，但情景喜剧的特殊性，使它更容易被短视频所 " 取代 "。喜剧的门槛被降低了，刷刷短视频，一样能让大众获得快乐。

另外，情景喜剧不再具有不可替代性。快乐是刚需，但不一定要以情景喜剧的形式，除了随处可见的短视频段子之外，诸如脱口秀、Sketch 等新兴喜剧类型的发展，同样能满足大众对于喜剧的需求，而这些形式被放置在更轻量级的综艺场域，不仅降低了创作难度，也更适合当下环境的碎片化传播。

内忧外患之下，对于剧集创作者而言，情景喜剧在当下实在不是个好的选择。中国传媒大学教授苗棣曾在 2005 年指出，" 以我们现在的制作水平，观众情况，达到美国现在的情景喜剧的水平还需要 6 年，加上要实现美国那样制度化的播出预期还要 10 年。" 现在看来，10 年之期早已过去，情景喜剧仍然停滞不前，甚至在 " 倒退 "。

当情景喜剧失去 " 情景 "

葛优在《我爱我家》的剧组只待了三天，出演了一个客串角色 " 纪春生 "，并在十多年后凭借一张瘫在沙发上的表情包成功 " 出圈 "，" 葛优瘫 " 还入选了 2016 年度十大网络流行用语。

这是经典情景喜剧的魅力：无论时隔多少年，段子还是常看常新，也依然有一大批爱好者始终追随。《武林外传》的豆瓣评分从 2016 年开始逐年上涨，从 9.1 一路涨到 9.6，打分人数逼近 50 万。" 武林外传十级学者 " 的豆瓣小组至今仍然活跃，一个 " 台词接龙 " 的帖子回应人数超过 4400 条。

与之相对应的，是情景喜剧怎么也等不来的 " 文艺复兴 "。爱奇艺在今年 1 月官宣了 " 小逗剧场 "，主打类型化喜剧。目前《瓦舍江湖》已经完结，《医是医二是二》正在播出，虽然都表现平平，但好歹是一次向往回归的尝试。除此之外，情景喜剧再无声息。

或许根本原因在于，无论是对于创作者还是观众而言，情景剧都已经失去了情景。

地域之间的差距正在荧幕中消失。谈到早期的情景喜剧，大家脑海中会浮现《我爱我家》里的北京社区，小区公园里的长凳和路灯，下班后摇着扇子乘凉聊天的居民和下棋的老人。而如今，随着时代的发展，刻有地域文化烙印的独特环境，被毫无二致的商业楼、酒吧和咖啡馆所取代，也离情景喜剧所塑造的氛围越来也远了。

情景喜剧中必不可少的 " 小人物 "，也越来越成为国产剧远离的人群。根据英达的说法，喜剧中有个很重要的规律，就是当中的人物应该比观众更低，有时候人物可能比观众高，但所处的环境低，喜剧人物一定要比观众可怜才行。

也正是因为如此，在情景喜剧的范畴里，真正跟着城市发展走的，不一定受到观众的理解。诸如《中国餐馆》《网虫日记》这类作品都显得 " 过于超前 " 了。事实也的确如此，实在是很难想象投行版本的情景喜剧，或者围绕中产阶级群体的情景喜剧。" 观众一看，你比我强了，那还有什么可笑啊？"

更重要的是，弥漫在情景喜剧里最珍贵的氛围，也在现实生活中逐渐淡化。《我爱我家》刚播出时，被看作是对严肃、刻板、长幼有序的传统家庭的一种 " 挑战 "，如一家老小对傅老的调侃，家人之间可以随意开玩笑的氛围，都暗含了那个时代的年轻人对家庭生活的向往。

一代人关于友情的 " 最佳回忆 "，也出自情景喜剧。前阵子，《老友记》在爱优腾等五家平台同时上线的消息刷屏社交网络，在重聚特辑里，《老友记》共同创作者、执行制作人兼编剧玛塔 · 考夫曼（Marta Kauffman）和大卫 · 克雷恩（David Crane）回忆起他们的创作初衷：" 当你单身、住在大城市里的时候，你的朋友就是你的家人。"

从《老友记》到《武林外传》，情景喜剧给一代年轻人构建了美好而理想化的友情图谱，能和朋友随时随地待在一起，开上一句玩笑，分享彼此生活中的快乐和难过，成为无数人梦想中的集体生活。

而现在的年轻人，已经很难拥有这样可以随意 " 插科打诨 " 的集体环境了，即时通信软件的出现，让社交成本变得很低，也让社交距离变得很远。" 社恐 " 成为当代年轻人热衷于给自己添加的新标签，在各大平台搜索 " 社恐 "，有无数网友留言谈到自己和亲戚、同事、邻居和陌生人相处时的不舒适经历。

六七口人住在同一屋檐下的大家庭在逐渐消失，高档小区和电梯楼让邻居变成了叫不上名字的陌生人 "，板正的格子间隔开了同事之间的距离 …… 至于过去的情景喜剧，也正如《我爱我家》片尾曲唱到的那样，成为一代人 " 记忆里忘不了的温存 "。