嘉德拍卖前瞻：重要私人秘藏曝光，三件特殊的明式家具文房

今年的家具拍卖可谓精彩纷呈，出现了多个重要私人珍藏专场，并且创下喜人高价。

2023年中国嘉德香港春拍“翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具”

如今年嘉德香港春拍“翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具”专场总成交额高达9903港元，成交率100%，其中的一件明末清初黄花梨有束腰六足折叠榻，经过43轮激烈竞价，最终以3,666万港元成交。还有一件清康熙紫檀高束腰百纳镶面百宝嵌炕桌，以2412万港元成交。

作天开始预展的嘉德春拍【采芳撷珍—私人藏明清古典家具精品】同样来自于重要私人的珍藏，其中不乏市场上极为罕见特殊的珍品。

Lot 4420

明晚期 周翥 黄花梨百宝嵌大笔筒

D:15.8 cm. /H:15.7 cm.

RMB: 1,200,000-1,500,000

黄花梨之作的大笔筒，原皮壳，外壁以螺钿、玉石、百宝嵌饰梅花、山茶、蝴蝶，镶嵌入木三分。

口沿顶部嵌银丝为缠枝蔓，口沿立面则以银丝嵌一周回纹。

蝴蝶展翅，飞向梅树，梅树盘曲，呈现遒劲之态，梅花盛开，“独向百花梦外，自一家春色”，另以一朵盛放的山茶，与之相映成趣。笔筒整体造型端庄规整，镶嵌精湛，清雅细腻，饱含书卷气。

末枝梅花下，嵌银丝篆书诗文：“仙卉璚英发，花香玉树新。月明江上望，疑是弄珠人。”笔筒外壁的光素之处，亦嵌一首银丝篆书诗文：“玉笛风前弄，梅花雪里开。夜深人不寐，疏影映清凉。”落款：“吴门周柱。”

唐 螺钿紫檀五弦琵琶 奈良正仓院藏

百宝嵌是漆器工艺的镶嵌装饰技法，也运用于紫檀、黄花梨等硬木上。奈良正仓院所藏的这把唐代螺钿紫檀五弦琵琶自然也是中国古代镶嵌工艺中的极品，绝对的日本国宝级文物。而从二里头文化到唐代的国宝琵琶，这些镶嵌工艺的共同特点，是嵌件与母体齐平。镶嵌工艺出现华丽的变革，发生在明代，一位留下众多未解之谜的大师，给这一悠久的工艺带来了全新的气象，他便是——周翥（柱）。

2012年中国嘉德春拍翦淞阁专场

明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒

成交价：5520万元

周柱即周翥，关于周翥其人，参见翦淞阁详细的考证：吴县（今苏州）人，活跃于明代嘉靖中期，其确切生平不详。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载，有说周姓工匠名翥，又说名“治”、“柱”或“之”等。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。其中记载周翥“工为诗歌”，可见周翥并非一般普通工匠，称他精于“雕镂嵌空”，作品“宛如图画”，可见周翥除具有深厚的雕刻功力，复有丹青之长，有多方面的艺术造诣。

2016年香港港苏富比：水松石山房藏珍玩专场——逸翫俊赏

明末至清初法周柱制紫檀嵌宝荔枝图盖盒

成交价：344万港元

《吴县志》为“吴尚清逸，代有风雅，为世所慕”的人物立传，而周翥以艺匠身份，得与陈汝言、王宠、唐寅、黄姬水与葛一龙等苏州知名文士齐名，可见晚明吴人对周翥的推崇。

周翥开创了镶嵌件高于地子漆面，然后在嵌件上再精心雕刻的镶嵌手法，这种华丽绝伦的工艺被后人称为“周制”。这样的镶嵌，也广泛运用于紫檀黄花梨等硬木家具上，开创了视觉效果极为养眼的家具风格。

清道光年间，钱泳（1759-1844）《履园丛话》写道：

“周制之法，惟扬州有之。明末有周姓者始创此法，故名周制。……五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。”

传说为《金瓶梅》真正作者的明代大文学家王世贞（1526-1590）《觚不觚录》这样记载：

“画当重宋。而三十年来忽重元人，乃至倪元镇以逮明沈周，价骤增十倍……大抵吴人滥觞，而徽人导之，俱可怪也。今吾吴中陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周治治商（镶）嵌，及歙吕爱山治金，王小溪治玛瑙，蒋抱云治铜，皆比常价再倍，而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖，其势尚未已也。”

明代以来，周翥所作工艺品绝对就是达官贵人所向往的奢侈品了。

牧心斋旧藏周翥制紫檀百宝嵌烹茶图提盒

嘉德春拍上的这件笔筒，所见梅花与海棠的组合镶嵌曾在一件牧心斋旧藏的周翥制紫檀百宝嵌烹茶图提盒上见到，或为制作者的一种偏好。

而明清以来，周翥所作真迹流传甚少，这又是为什么呢？清代吴骞（1733-1813）在《尖阳丛笔》中道出了一个重要原因：

明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣之类，精妙绝伦，时称周嵌。常为严氏所养，严败被籍，诸器皆入内府，故人间流传绝少。

周翥在历史上是否真的为奸臣严嵩父子所“包养”，或许还需要进一步的旁证，但是有一点毫无疑问，“周制”品牌大约从晚明以来就一直是富豪、达官显宦乃至宫廷、皇室所尚。

Lot 4408

清早期 黄花梨板足云纹卷书琴桌

179×38.5×80 cm

独板厚度:4cm

RMB 2,800,000-3,500,000

板足中部锼挖大朵如意云头纹，沿边阳线精致，图案圆润饱满，刀工纯熟干练，线条富有弹性。

足底内卷，锼刻“卷书”之意。卷书下又承一木连做的小足，用料极为厚实奢侈，令人惊叹。

关于这种由三块厚板构成的长几，业内知名的谭向东老师在本场图录上做了详细的阐述，以下我们就引用一下谭老师的精彩论述：

板足几源流浅议

文/谭向东

业内习惯性的将由三块厚板构成的长几，称为“板足几”。按王世襄先生的定义，称此类为“条几”，包括经攒边装板但貌似厚板的长几。查清宫内务府活计档，载有6条关于“條几”的档案，均为乾隆年间。如乾隆39年，“江苏巡抚萨载所进：紫檀镶嵌顶柜一对、紫檀條几一对”。但史料中的称谓与当下的称谓是否一致，尚待求证。

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷乙63，三联书店(香港)有限公司，1989年，第88页。

从家具史来看，早期中国家具就有以整板制作的先例。成都商业街战国船椁墓出土众多漆家具，不仅出土的漆床主体以整板组成，其漆木几、漆木案均以整块木板斫制，特征表现为大块构件以简单的榫卯连接，部件少但漆饰华美。同期湖北九连墩2号墓出土漆木房俎、漆木几、漆木案，均为整板斫制。其造型稚拙工艺粗率，仅以彩绘纹饰取胜，与同时期的青铜、玉雕艺术造诣相去甚远，表明当时木制品技艺处于萌芽阶段，榫卯技术简单，不可能制作较复杂的构件。

战国 漆木案 成都船椁墓出土 四川省博物院藏

战国中晚期(距今约2310年)九连墩2号墓出土漆木房俎

汉魏至南北朝时期，承具流行栅足几，构件逐渐多样化，将板足分割为栅足，开启疏朗之风。北京老山汉墓出土栅足案，是北方地区汉墓中发现最大的漆木家具；湖北省博物馆藏马王堆汉墓出土漆木几，栅足弯曲程度表现出家具造型开始追求艺术美感的设计。两晋南北朝时期的栅足几案，在传世绘画中时有所见。

汉 湖北省博物馆复原汉代几案

此时期的栅足常见三四根支柱组成的栅足，多数有跗子，极少数直接落地的，类似于南北朝时期多见的三足凭几，显得通透俊秀。

晋 顾恺之 女史箴图卷 大英博物馆

唐宋时期，栅足案的造型有了明显的变化。栅足变得密集厚实，有些密不透风的感觉。唐代佚名八十七神仙卷《朝元仙仗图》，现为徐悲鸿纪念馆藏品，仕女所持栅足几板条宽厚，排列紧密。

唐 佚名(传吴道子) 八十七神仙卷画芯2朝元仙仗图的临本《八十七神仙图》，现为徐悲鸿纪念馆藏

美国克利夫兰美术馆藏南宋马远《诗经豳风图卷》，所绘书案栅足几成一体。明堂上学子身前的书案，已无从分辨是栅足还是板足。

宋 南宋马远 诗经豳风图卷 克利夫兰美术馆藏

其实，唐五代时期，板足的形式已然略有呈现。法门寺地宫出土唐代素面银香案，案面及两足以三片银板构成，足间以两根银条连接，类似于枨子。此香案虽为明器，但肯定有所依据，极有可能当时已有此制式。

唐 法门寺地宫素面银香案

故宫博物院藏五代李昪《货郎图页》，贩夫走卒所售似乎都是茶器，其中一对货担形似方几，分上下两层，每层四面仿佛以整板锼出壸门，与几面相连，犹如壸门箱体叠成。虽然不能武断的认为此结构即为板足式，但不排除存在的可能性，或为发端。这一趋势明显受到唐代流行的壸门榻的影响，应该是没有争议的。

五代 李昪 货郎图页 故宫博物院

但这种趋势在宋元时期的数百年间，并没有表现出明显的发展。宋代壸门榻通常以短柱间隔，柱间设壸门券口。到元代出现略去短柱支撑，直接以壸门状的厚板代替纵向的框架，开始板与板的结合形式。比较有代表性的例子，如故宫博物院藏元代盛懋《李耳授经图》中的壸门榻；美国大都会博物馆藏元代王振鹏《维摩不二图》，图中的榻有束腰，但以板状壸门相连，不再依靠立柱支撑。

元 盛懋 李耳授经图 故宫博物院

元 王振鹏 维摩不二图 大都会博物馆

美国弗利尔美术馆藏明正德款《关公像》，关公身侧的翘头书案，案足既有南北朝栅足的遗韵，又呈板足式结构。明代杜堇《伏生授经图》（美国大都会艺术博物馆藏），以及《古贤诗意图卷》，所绘矮几均为板足。其大幅度的卷转很难令人相信是由整木挖制，但至少从一个方面说明板足的存在。

明 杜堇 古贤诗意图卷

上述种种板足，与本文所探讨的板足几的结构方式明显不同，直到《上元灯彩图》的出现。上元灯彩图细腻地再现了元宵节期间，南京灯市的盛况。繁华热闹的街道旁商铺林立，其中的家具摊位上，不仅有罗汉床、屏风、香几等，还赫然有一件板足条几，而且画面清晰的描绘出板足透空雕饰如意云头。

明 上元灯彩图 民生现代美术馆

故宫博物院前副院长杨新认为，《上元灯彩图》成画于明朝的万历至天启年间，其价值堪比《清明上河图》。由此可知，板足条几在明晚期既已出现，而且是颇为流行的品种。

至清代，板足条几的形象时有所见。清康熙画家崔鏏《仕女图》见于艺林旬刊，画中条几板足锼空，足端内卷。

清 康熙 崔鏏 仕女图 艺林旬刊

美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏《清宫珍宝百美图》，实为清初金瓶梅插画，其中的第3回、第85回插画，均出现过板足几的形象。其他如故宫藏郎世宁《乾隆皇帝朝服像》、孙温《红楼梦》插图等，不一一列举。

清 金瓶梅 插画 清宫珍宝百美图105 第85回

板足条几出于造型的需要，没有其他构件辅助结构，面板与板足之间，全靠闷榫衔接。方寸之间，不仅要锼挖出燕尾榫，还要考虑美观而将其全部隐藏，相对于有多种榫卯相互作用的结构而言，其牢固程度取决于工手的精良。只有极少数精工细作的条几，在历代主人的呵护下得以传世。故宫博物院藏缠枝莲纹条几，是其中的代表作。陈梦家先生旧藏板足条几，与崔鏏《仕女图》中颇为一致。

故宫19862[1024]铁梨木条几

两件条几均为铁梨木制，而传世的黄花梨板足条几，多数为炕几。查《明清紫檀黄花梨存世量数据库》所见，似本品这种板足条几，存世珍罕。

Lot4426

清早期 黄花梨攒席面靠背螭龙纹扇形南官帽椅四具一堂

尺寸 61.5×49×103cm×4

RMB 8,000,000-8,500,000

宋佚名《唐十八学士图》、宋刘松年《围炉博古图》、宋李公麟《会友习琴图》中的框架椅，形态接近于玫瑰椅，只是扶手较高，可以被称为宋代的玫瑰椅，这可能是南官帽椅的发展雏形。

宋李公麟《会友习琴图》

《会友习琴图》中的框架椅，与明代的南官帽椅已经非常接近。在宋代玫瑰椅的基础上，元代设计师对这种框架椅做了更多的改进，从而创作了所谓的南官帽椅。因此南官帽椅应该起源于宋代，定型于元代，在宋代玫瑰椅的基础上结合了灯挂椅的结构特点发展而来。

此套南官帽椅，以黄花梨制，四具一堂，极为难得。

椅面为扇形，是其特色。通体圆材，却分隔出错落的方形留白空间，方圆呼应。搭脑平直，靠背板、后腿上截、扶手、鹅脖均三弯式。座面格角攒边镶嵌软席，边抹素混面。

牙条上雕两只相向龙纹，沿边起线。腿足圆材，腿足间施步步高赶脚枨，前面及两侧赶脚枨下各有素刀口牙条，用来加固，正面赶脚枨上裹金属衬垫，起保护作用。

整件作品看上去就是以圆木区分出的方形空间，上部曲折婉转，下部方正有度，方圆曲直间，神态立现。

颐和园旧藏 黄花梨高扶手南官帽椅

在王世襄先生《明式家具珍赏》中，收录有一件黄花梨高扶手南官帽椅，该椅为颐和园旧藏，成套的四件之一。矮靠背，扶手前低后高，搭脑、扶手弯度甚大，整体浑圆，充满张力，让人过目难忘，王世襄先生亦认为这是一套艺术价值很高的家具。唯有黄花梨这样的硬木，才可以将这类官帽椅做的纤秀玲珑。王世襄先生在论述颐和园所藏的四件此类官帽椅时，特意提到是一种“色淡而致密，与清宫旧藏的某些黄花梨家具相同，而与一般常见的纹理较粗的黄花梨有别”，此椅亦是这类材料。

2021年中国嘉德香港秋拍

清末民国 黄花梨扇形螭龙纹南官帽椅成对

成交价：336万港元

市场所见相似的案例，可见一对洪氏旧藏南官帽椅，出版于出版：安思远著，《洪氏所藏木器百图》，我们不妨来看看安思远的记载：

这对官帽椅的搭脑·扶手和大边的边沿拐角皆浑圆柔美。椅面大边微凸以仿弧形的扇面。两腿间的牙保正中饰有一对相向的浮雕螭龙，牙条边沿作岀圆形线脚延至浑圆素面的牙头。圆柱形的前後椅腿向上延伸,在前方形成扶手，在後则形成椅背的框架,并由中央的搭脑和靠背板所固定。

靠背板由三截攒靠背板式，上部为落堂开光饰单朵如意云纹的浮雕，中为菱格编纹硬屉,下为壶门式券口牙子。椅子的脚踏另有金属衬垫。

许多用藤或草席织成屉面靠背的椅子，大多在後来已更换为木板靠背，这件官帽椅的靠背板稍稍向外凸起’并有量体定做的抹头加固，以掩饰原来镶嵌席面软屉时的钻孔。

牙头和靠背板素朴的造型和装饰，反映了这对椅子的年代较早,而椅子座面大边外凸的扇形也很罕见。

——安思远著，《洪氏所藏木器百图》第二卷

在市场上，一套四张的黄花梨椅具，往往要比成对的贵得多，也少见得多，如2015年纽约佳士得安思远专场上的一套四张黄花梨圈椅，拍出了958.5万美元的高价，而市场上后出现的一对安思远旧藏同套的黄花梨圈椅，成交价约合800多万人民币，因此如嘉德春拍这样一组一张的南官帽，原配一套，可以说是极为难得的珍品了。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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